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　　泛亚电竞虽然看这类电影，我们最开始可能总会带着猎奇的眼光，但也不要忽略在这一段段爱欲纠葛之后，暗藏着时代的反思，人性的思考，家庭、爱情的思辨，正是种种隐藏于情欲后的闪光点，才让这些韩国至今散发着独特的魅力。

　　郑址宇在发布会上说: “在经济的冲击下，道德层面濒临瓦解，人与人之间再也没有沟通与体谅。”

　　这也正是[快乐到死]之所以有别于同类婚外情的原因：经济危机下的失业男性与成功女人，在颠覆传统家庭秩序外泛亚电竞，还存在着女人身体的背叛。

　　电影开场，就是全度妍与朱镇模偷情时的床笫之欢，当她性感的花边内裤紧绷着的俏丽美臀被情夫模一把捏住，镜头特写的蛮腰与小腹，就切换成了她亢奋的表情，其一再轻呼的“■我吧”，多少抹去了她对锡凡的爱。

　　此处细节，除被郑址宇用以侧面展示妻子的旺盛情欲，更主要是对比她与丈夫的性失调。

　　关灯的漆黑卧室，远没有朱镇模的橘色灯光来得迷离，粗重的喘息也不及情夫健硕的身体，更不要说盖着被子的内在赤裸，不能激发彼此的身体魅惑——

　　这就是一个很木的男人，使尽蛮力把妻子弄得头都露出床外，却还问“你舒服吗？你喜欢吗？”

　　妻子应付公事般的无所谓表情，说明丈夫享受的不过是一场干涸■爱。这场例行公事的过场床戏，也是夫妻二人唯一的沟通。

　　她无力的双手渐次滑落，眼睁睁看着自己的鲜血喷射在丈夫脸上，最后湿润着曾与自己交欢云雨的爱人同时，也谱写了自己亲手酝酿的悲歌。

　　色像:这是掩藏在爱情悲剧下的一出政治悲歌。纵然有那么多次燃烧在暗夜里恣意的情焰，像梦一般轻盈美妙的欲望喷涌，还是发生在白日下的那一次

　　女人扭开了八音盒的开关泛亚电竞，踮起脚尖把它举到天花板上星浩每晚偷窥她的洞口。好奇的少年压抑着狂跳的心，俯下身，把脸凑向洞孔。

　　镜头像一头想要伏击她的猫儿，从她仰卧的身躯下凝视着她轻咬手指，勾魂摄魄地意欲融化这个炎热潮湿的夏天。

　　汗水湿透了星浩的衣服，污秽而愉悦的窥视，与他孤独的渴望，成就了他最真实的一场白日梦。

　　那个始终未被透露姓名的女人，18岁就被曾是警察的丈夫，然后，随着犯事被革职的丈夫来到偏僻的地方，每日幽禁在狭小的空间内，等待被丈夫发泄般的所拷打。

　　这种夹杂着愤恨的床第之欢，如同当时全斗焕的政权与民众的奇怪关系:“白天，民众向投掷石块，晚上则在放宽审查的政策下看廉价情■片。”

　　星浩代表了当时人民对自由的向往，他帮女人拾起曾被丢弃的梦想，也与她共同分享了从未有过的灵与肉的融合。

　　镜头通过对女人脸部的特写和身体舒适程度的观察，揭示她对两个男人截然不同的态度。

　　而高反差的打光，与大段对■爱镜头的刻画给观者带来的不适，虽稍显过度，但也算是导演对当时时代氛围的另类抽象刻画。

　　色像:一夫一妻制在五十年代的韩国遭遇危机后，婚外恋题材中女性的反抗占了很大比重，[周末同床]则彻底挣脱旧有婚姻的绑带，为沉迷在情欲苦痛边缘的现代人探寻一种新的情爱关系

　　她和俊勇的狂热古怪的床第关系，映射出他们内心世界里激荡不安的孤独和幻想。他们用恍惚迷乱的躯体纠缠终结了第一次枯燥乏味的相亲幽会。

　　就在俊勇准备剥掉那阻挡他快乐的内衣时，研熙阻止了他，仿佛暗藏着什么诡计般的提出让他直奔狂野山巅的主题。

　　对于他们两人来说，更像是一种需求交换和心灵对峙，她嘲笑他可能的不忠，他则预言了她的欲求不满。

　　然后，尽管他表面说着多不在意，可是，在她与其他男人新婚的床上，他不举了。

　　色像:全片有三次呈现他们的欢爱场面，两次在屋顶帐篷，一次在旅馆，都是在夜晚，都没有灯光、布光和补光，他们的快乐一直在阴影里

　　情话: “你有漂亮的嘴唇和美丽的指甲/你笑起来像小鸟唱歌/你在夏天等待下雪/冬天想去海上航行。”

　　阿苏从小被当女孩养导致成年后性无能，只能给女友口■儿，健康有活力的元英自然难以满足。

　　强健野性的秉浩的到来给元英带来了新的■体验，秉浩借口看元英的手，然后强吻，接着就，他们的第一次■爱完全没有前戏，急促而猛烈，带着暴力的因子，而他们的媾合随时会被楼下的阿苏撞破，更添刺激。

　　元英被突如其来的欢爱弄失神了，圆睁双眼，合不拢嘴，秉浩得意的说“你能和阿苏这么干么？”这次欢好勾起了元英对正常的性与爱的渴望。

　　冷酷自私的秉浩是打桩机(秉浩曾说:你们这些家伙怎么了，一直都在爱，什么是爱情，谁知道，去)，他对待女人的态度是上床然后忘掉泛亚电竞，操完收■而去，根本不懂情趣，粗暴的对待正在享受■之欢愉的元英，让元英对自己的长发像对待罪证一样急于将其消灭。

　　色像:不伦，往往在道德羁绊与情欲牵引中苦痛挣扎，其心灵煎熬与焚烧，是每一个正常人挥之不去的雾霭阴霾。然其中真爱成份究竟几何，实在值得商榷

　　尽管[绿椅子]是关于中年妇女与青春少年不伦的电影，但具体处理却贴近戏剧。

　　朴哲洙在这个叙事框架内，以患得患失的神经质文姬与情窦初开的正太男希贤的忘年，探究“问世间情为何物”的滥街噱头。

　　待这个十九岁小伙迫不及待进入，她却细语轻声说不要太兴奋、慢一点，把你的身体交给我。

　　事实上，类似于此种“将转化成”的桥段，[朗读者]和[教室别恋]都有较好展示，除了满足部分性懵懂少年无休止的春梦，它还给某些主妇提供了可供参考的意淫。

　　之后为了一句“我爱你”吞下■液，还鼓着晕红的两腮骗希贤说“嘴巴怀孕了”。

　　此风格相当贴近上世纪七十年代风靡北美的禾林小说，只不过将这种浪漫妇女小说的公式——每一个穷困的年轻女子都要找一个英俊阔气的老公——扭转成“中年性困惑的家庭主妇要找一个小正太”。

　　文姬的身体充满欲望，仿若每一个细胞都在渴求希贤的滋养，体内涌现的■冲动连她自己都无法抑制。

　　在从不间断地变换位置的欢好中，所谓伦理禁忌与真爱与否都变得无足轻重，它们就像婚姻一样，不过是■爱的代码。

　　色像:深夜，寂寞的游戏厅。所有电玩兀自散发着刺眼的光，除了赛车就是搏击，少了玩家的操控，画面全都疯狂起来，有一种自甘堕落的危险味道

　　素贤和宇因就在这荒谬的空间上演了失控的一幕。她已年届四十，他却未至而立，但她那端庄纤细的身体却磁铁般吸引着他不能离开。

　　纽扣一粒粒解开来，他触摸到的不仅仅是柔软的肌肤，也是岁月在一个女人身上最美的沉淀。

　　即便放在今天，这仍是一部耐人寻味的作品，其大胆的立意和放纵的画面都充满了撼人的力量，既挑衅传统道德观，亦对婚外情给予了最大限度的认同。

　　茨威格在《一个女人一生中的二十四小时》中曾对这样的“迷失”有过非常精辟的阐述:

　　“一个女人一生中有些时刻会不受意志的管束，自己也不明白，就屈服于神秘的力量，这是明显的事实，硬不承认只不过是害怕自己的本能，害怕我们天性中的妖魔成分，想要掩饰这种内心的恐惧而已。”

　　然而，没有一种出轨不是险象环生的。他们之间的吸引过多地依赖情欲的宣泄，而缺乏理性的思量。

　　宇因很好奇素贤对巴西生活的热衷，后者给出的理由是——我总觉得在那里时间会流得缓慢一些。

　　可见，她对岁月来袭充满恐惧，他的出现适时缓解了她的焦虑，的快感令她青春复炽。

　　那么，爱呢？占了多少？此外，做为社会动物的他们真的可以无所顾忌逃至天外吗？

　　沃伦斯基的败笔正在于他试图用爱情挑战一个母亲的本能。没有一种情欲是永恒的，但母爱却是亘古的。

　　一个抛弃了孩子的母亲的爱情最终会怎样？这是李在容没有讲完的故事，也是影片无法给出的答案。

　　于是，导演让素贤和宇因分头登上同一班飞机，咫尺天涯，将结局留给了未知的目的地。

　　导演吴硕庚蛰伏12年后推出的作品，表现身入欢场的女性对爱情的渴望，揭露韩国底层生活之艰辛

　　色像:云君为解决经济困境，做了陪酒女郎，其后和丈夫离婚，一边在邻居的帮助下独自抚养两个男孩，一边在欢场中越陷越深，经历了一场情伤，完成了自我的蜕变

　　云君在工作中遇到一位企业新秀，在交往中渐渐爱上了这个斯文的男人，片中不多的几次场面就发生在他们之间。

　　云君第一次见企业新秀的时候，穿着素净的灰底白点裙子，羞涩如女学生，他抢过酒瓶，主动为她倒酒，这些体贴的动作让她愿意放下矜持进行“最后一轮”(和客人上床)。

　　第二天早晨，他们再次亲热，这回她用了女上■，变得主动了，可见内心接纳了这个男人，不过动作仍然很轻柔，羞怯仍然没有完全消退。

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